电影《巴山夜雨》剧照(15张)一艘开往武汉的客轮即将启航
被“四人帮”关押了6年的诗人秋石成为“钦点”的要犯，正被一男一女押送上船
他自知此行路途艰险，眷恋地回顾着这座云遮雾掩的山城，这里，有他死去的爱妻，还有一个尚未见过面的孩子
三等舱里，8个人萍水相逢，开始了水上行程
这里有卖身还债、哀怨愁苦的农村姑娘杏花；有好心地告诫别人“祸从口出”，但仗义执言的品性又在不时给自己惹来祸端的女教师；有被无情斗争折磨得犹如惊弓之鸟的京剧老艺人关盛轩；有千里迢迢赶来祭奠儿子的农村老大娘，老人的儿子“抗日、打老蒋都没死”，却死于武斗，葬身在湍急的大江涡漩中；有始而上当受骗，继而觉醒，在那个“不时兴讲正经”的时代，以玩世不恭的特殊方式表露爱憎的青年工人宋敏生，有秋石和男女二解差李彦、刘文英；偶尔还有个衣衫褴褛的小女孩不时出现
秋石是位知名诗人，“文化大革命”以来，被抄、被打、被抓，妻子饱尝株连之苦，过早地离开了人世，留下了一个从未见过爸爸的五岁的小女儿娟子
江上，天气变幻莫测
午间，宋敏生还在阳光下上岸采来一捧野菊，奉献给他所敬重的诗人，晚间，却风雨如晦，电闪雷鸣
一直低首垂泪的杏花对生活完全绝望，终于趁大雨滂沱之际，投江自尽
收敛起个人的痛苦，时刻都在关注他人的秋石，立即发现了杏花的失踪，奋身跳水相救，并用自己的身世遭遇来激励她：一定要坚强地活下去
秋石的思想、行为从根本上动摇了刘文英以往的“信念”，认识到自己原来是个“精神上的囚徒”
当她得知那个孤苦无依、四处流浪的小女孩正是秋石的女儿时，决心援救这对父女 最后，在船长、乘警以及李彦等全船人的通力协助下，秋石背着女儿，在宜昌上岸，走向了祖国的大地 李志舆秋石张瑜刘文英强明李彦仲星火民警老王欧阳儒秋老大娘林彬女教师卢青宋敏生张闽杏花石灵关盛轩赵静柳姑茅为蕙小娟子张复生船长刘计子政委方伯大厨马崇乐男青年王枫杏花父许松林吴永刚（总导演）、吴贻弓张郁强叶楠曹威业、唐时宝（副摄影）蓝为洁秦锡泉薛健纳田志高、陶美春陈美莲叶连根金福根、杨良坤孙殿林（布景制作）、严济沈（绘景）幻灯彭文龙特技设计陈继章特技摄影周浩斐演奏上影乐团指挥姚笛独唱靳小才演职员表参考资料秋石秋石演员李志舆李志舆配音-正直的、有良心的、热爱生活、热爱祖国、热爱人民的文艺工作者 受“四人帮”迫害家破人亡，长期被囚禁，饱尝艰辛，内心非常孤独，但在船上与人民群众接触后，他的心灵又被注入了新的力量，驱散了孤独 刘文英刘文英演员张瑜张瑜配音-秋石的“解差” 受极左思想影响，极为幼稚无知，自以为是，目空一切 当发现所谓“革命理论”经不起现实的检验，她感迷惘、困惑，并竭力掩饰自己内心的动摇，却陷入了精神危机，是秋石看出了这一点向她伸出援手，才使她没有彻底崩溃 在船上所见到的人和所发生的事促使她觉醒，毅然与错误的观念决裂 李彦李彦演员强明强明配音-秋石的“解差” 外表冷漠，不露声色，城府极深，敏锐地留意着船上一切与秋石有交往的旅客，甚至包括同伴刘文英的一举一动 民警老王民警老王演员仲星火仲星火配音-船上的民警，善良正直而富于幽默感，有责任心、有警惕性，忠于职守，善于思考，洞察世事，细心而谨慎 他同情秋石，而对于盛气凌人“解差”刘文英，他则感到惋惜 老大娘老大娘演员欧阳儒秋欧阳儒秋配音-来自河北农村 她有着朴素纯洁的母爱，也富有政治觉悟 早年送独生子参加革命军队，但其子在文革中奉上级命令制止武斗时牺牲，尸身落入长江无影无踪，故而她带着家乡的红枣来长江祭奠儿子 女教师女教师演员林彬林彬配音-正直热情，因反对“四人帮”而被剥夺了教学职位，心中有愤愤不平之气 她对跟自己命运相似之人怀着无限的同情和爱护，面对那些看不入眼的人，则表现得冷漠却又抑制不住心底的憎恨 角色介绍参考资料曲名作词作曲演唱者《但愿人生常聚少离分》白桦高田靳小才《小伞儿带着我飞翔》白桦高田陈军为了更好地把握人物性格，李志舆到重庆后亲自访问了诗人梁上泉，观察、体会诗人的气质谈吐 扮演小娟子的茅为惠进组后，整天同片中的“爸爸”李志舆一起体验生活，每次外出拍片，她都要给“爸爸”找好座位，“父女俩”总是坐在一起 扮演船上厨师的演员方伯在拍摄期间去世，该片成为他的遗作 该片中秋石与女儿相认以及码头上的戏是开拍伊始在外景地拍摄的，戏一拍完摄制组马上就上船起航，因此有300多个镜头，摄制组连样片都没看到，直到外景结束，演员们回到上海电影制片厂才看到了这部分样片 由于配给摄制组的胶片有限，该片绝大部分镜头只能拍一条，不能补拍或多拍几条以供导演和演员选择，主演李志舆对此颇感遗憾 剧本中以小娟子吹蒲公英作为结尾，美术师由此联想到四川版画家吴凡创作的水印木刻《蒲公英》，向导演建议用那幅画和真的蒲公英作为贯穿全片的细节，恰好导演吴永刚也对那幅画印象深刻，马上采纳了美术师的意见，而且把剧本中小娟子唱的儿歌里的“红杜鹃”，改成了蒲公英 为拍摄老大娘向江里倒红枣祭奠儿子、红枣被旋涡吞没的的画面，特技组在三峡内寻找漩涡，当时并非长江发水的季节，他们烈日下等了三天，才捕捉到理想的漩涡，但却无法使枣随着漩涡旋转 最后，他们只好回到制片厂，造了一个小水池，在里面制造人工漩涡，拍摄了红枣随漩涡旋转直至被吞没的镜头 影片结尾，吴永刚原本拍摄了宋敏生与关盛轩以《苏三起解》为喻的对话：得知秋石父女脱险后，宋敏生高兴地对关盛轩说：“苏三，你大喜了 ”而关亮出嗓门唱了一句“洪洞县里有好人” 吴永刚把他个人的感情也倾注在了这段台词中，然而有人觉得这句话不好，显得“四人帮”时期中国的好人太多了，所以最后这个镜头被删除 获奖时间获奖奖项获奖方备注1981年第一届中国电影金鸡奖最佳故事片《巴山夜雨》获奖最佳导演吴永刚、吴贻弓提名最佳编剧叶楠获奖最佳女主角张瑜提名最佳男主角李志舆提名最佳男女配角集体奖石灵、欧阳儒秋、茅为惠、林彬、仲星火、卢青获奖最佳音乐高田获奖第二届文汇电影奖最佳故事片《巴山夜雨》获奖最佳导演吴永刚、吴贻弓获奖最佳女主角张瑜（《巴山夜雨》、《庐山恋》）获奖最佳女配角欧阳儒秋获奖1980年中国文化部优秀影片奖优秀故事片《巴山夜雨》获奖创作理念在风格上，两位导演从一开始就决定影片的着力点不在情节，而在人物思想感情的刻画上，以画来比喻，就是淡墨素雅的写意 因此，他们要求摄景、音乐、美工等各部门要以自然、生活、含蓄为标准 也是出于同样的原因，导演吴永刚对于一些细节问题采取了虚写的手法，如小娟子在柳姑去世后由何人抚养，又是如何得知父亲在船上，他认为没有必要一一交待 在开拍之前，有关剧本的情节就有许多疑议，有意见指出剧情不真实、巧合过多，不可能在现实生活中发生 但是导演认为，现实生活充满了无奇不有的可能，特别是在那个荒诞的年代，很多看起来滑稽可笑、绝对不可能发生的事情都发生了，而且艺术作品应该比生活更集中、更典型，因而更具有一切可能性 关于片中“没有坏人、没有对立面”的指责，导演认为不写坏人不等于没有坏人，片中所有善良人的遭遇都是坏人作乱的结果，坏人不出场不等于没有斗争 影片要做的正是深入到大多数善良纯洁的人的心灵中去探索美的主流，把恶的东西作为看不见但感受得到的阴影笼罩于银幕之外，从而更深刻地让观众对比出恶的面目来 演员选择在演员选择上，导演注重演员气质与角色的契合度 吴永刚看了《啊 摇篮》后，看中了张瑜身上的稚气，认为与片中的刘文英很相似 茅为惠总带着一种怀疑的眼神去观察，正是这种眼神让吴永刚认为她最合适演小娟子 而演关盛轩的石灵平时为人就胆小，见人常是笑脸相迎，与角色性格很相似 《巴山夜雨》海报《巴山夜雨》海报该片以独特的创作构思和抒情诗般的艺术风格，塑造了具有鲜明个性色彩的人物群像，表现了中国人民在特定历史时期中的美好心灵 石灵、欧阳儒秋、茅为惠、林彬、仲星火、卢青等演员在片中准确地体现了导演的总体艺术构思，以各自出色的表演创造了一群具有不同个性特点的银幕形象，增强了影片的思想、艺术表现力 为电影创作配乐的高田运用具有一定民族特色的音乐语言，较为准确地烘托了人物情绪和环境气氛 （第一届中国电影金鸡奖评选委员会评）该片是一部略带政治性的抒情作品，导演通过多层结构透视的艺术手法，使片子呈现出反视觉效果，虽浓墨却写意，虽工笔却留白的美学笔触不能不让人三味其意而欲罢不能 （《华西都市报》评）该片是一部颇有独特风格的好影片 片中的角色性格鲜明，演员的表演也很真实，都符合人物的身份 全片对话不多，情节发展流畅而简练 影片不论在题材还是表现艺术上都有创新，没有教条模式，没有装腔作势的表演，没累赘的情节，清新流利 影片里没有长篇说教，但是很鲜明地表达了主题 （作家、文艺评论家夏衍评）
